《春江花月：赛飞随感录》由花城出版社近期出版，这本随想录恰逢夏日收获之际，书中蕴含着我所扮演的多个角色，也折射出我人生不同阶段的印记，正如“人生代代无穷已，江月年年望相似”。

我的童年历经坎坷，四岁多父母离异，母亲带走了大姐和幼妹，我便随父亲开始了相依为命的生活。父亲终日劳作，无暇顾及家务，我从五岁起便承担起为父亲做饭的责任。早年的饥饿经历，至今仍深刻影响着我，也让我格外珍惜现在所拥有的一切。

尽管生活艰辛，父亲在“美”的方面却从不吝啬。他有一台缝纫机，亲自为我设计别致的衣裳。他曾告诉我，女孩子要拥有一口整齐的牙齿，这样脸型才会更显美观。当新牙初长，他便教我用舌尖轻刮，日复一日的练习，使得牙床颌面曲线愈发圆润。如今年过花甲，我仍能保持“齿若编贝”，全赖父亲当年的悉心教导。

十七岁那年的夏天，我对母亲思念不已。得知她在经营一家裁缝店，我特意买来布料，并找了一位欣赏我的男孩陪同前往。我清楚地记得，母亲的房间光线昏暗，她坐在缝纫机前，始终保持着平静，脸上少有笑容，仿佛我只是一个前来定制衣物的普通顾客。那段如谜般的夜晚，时常浮现在我的脑海。有时，我甚至会不由自主地从职业角度去思考，如果将那个场景搬上舞台，我将如何演绎我的母亲？生活终究不同于戏剧，许多静默的瞬间，无法言说，也无从探究。

之后，我加入了岱山越剧团。岱山位于浙江舟山群岛，岱山越剧团隶属于县剧院。不久后，一个赴香港进行文化交流的机会降临。彼时越剧界人才略显不足，浙江省从各县市精选了20名优秀青年演员，并邀请了全国各地的京剧、昆曲名家担任指导，组成了一个规格前所未有的“赴港培训班”。

在名师的指导下，我们付出了艰辛的努力。《断桥》一折中，我饰演白娘子，需要小碎步配合许仙和青儿的大步跑圆场。为此，我每天腿上绑着沙袋练习，同时还要端着水盆在场内奔跑，力求上身保持稳定，一滴水也不能洒出。日复一日的训练，让我浑身被汗水浸透。当习惯了绑着沙袋的步法后，一旦卸下沙袋，脚步会瞬间变得轻盈，跑起来既稳又快。

1983年，浙江越剧“小百花”首次赴香港演出，我们带来了《五女拜寿》《汉宫怨》《双玉蝉》三部大型剧目。当时香港尚未回归，此次演出作为改革开放后的文化交流，具有开创性的意义，在香港引起了巨大反响。

演出地点设在北角的新光戏院，剧院门前人头攒动，一票难求。演出期间，剧院的过道上都坐满了观众。演出持续了近二十天，场场爆满。其中有一个“宁波太太团”，她们表现得尤为狂热，每日都到后台探望并赠送鲜花。她们中的许多人多年前已从浙江、上海移居香港，越剧对她们而言，是她们魂牵梦萦的乡音。

从香港演出归来后，省里计划将我们这批演员集中起来，组建一个新的剧团。次年，浙江小百花越剧团正式成立。作为剧团的代表作，《五女拜寿》更是被改编成电影，风靡全国。当时我并未预料到，日后我会在影视表演领域取得更大的成就。

如今，我已离开剧团多年，但内心深处始终以戏曲工作者自居，日常言谈也常离不开本行。我拍摄影视剧的所得，常常用于支持戏剧社、录制戏曲唱片及戏曲视频等与传统文化相关的项目。戏曲贯穿了我的一生，我的付出和收获都源于此。人生短暂，世事无常，当我明确了自己的使命，人生便豁然开朗。

（作者系民盟盟员、演员）